คอร์ดที่ใช้ในดนตรีแจ๊สมักจะขยายออกไปมากกว่าในแนวร็อค โฟล์ค และบลูส์ ในแนวเพลงเหล่านี้ นักเล่นกีตาร์ไม่น่าจะเล่นอะไรก็ได้นอกจากคอร์ดหลัก ย่อย หรือคอร์ดที่ 7 เกือบตลอดเวลา อย่างไรก็ตาม แจ๊สเป็นสัตว์ที่แตกต่างกัน ความก้าวหน้าของแจ๊สมักใช้คอร์ดที่หก เก้า และสิบเอ็ด หากคุณจะสามารถเล่นอย่างราบรื่นผ่านความก้าวหน้าเหล่านี้ได้ คุณจะต้องรู้วิธีเล่นคอร์ดเหล่านี้อย่างถ่องแท้ ดังนั้น ให้คว้าแผนภูมิคอร์ดและลองเล่นคอร์ดต่อไป
The Vamp
การเปลี่ยนจากสไตล์ร็อค บลูส์ และป๊อปมาเป็นแจ๊สเป็นก้าวที่ยิ่งใหญ่ จุดเริ่มต้นที่ดีคือกับ vamp ซึ่งเป็นเพียงความก้าวหน้าของคอร์ดแท่งหนึ่ง สอง หรือสี่ที่ทำซ้ำ เริ่มต้นด้วยคอร์ดเดียว Dm7 และเน้นที่จังหวะ ซึ่งเป็นองค์ประกอบที่สำคัญที่สุดของแจ๊ส ปะติดปะต่อจังหวะต่อไปนี้ใน 4/4 เวลา:
- แกว่ง: ใช้จังหวะดาวน์สโตรคทั้งหมดและเล่นโน้ตในควอเตอร์ได้ในขณะที่เน้นจังหวะที่สองและสี่ของการวัดเบา ๆ
- ชาร์ลสตัน: เล่นโน้ตตัวที่แปดในจังหวะแรกของการวัดและเล่นโน้ตตัวที่แปดบน 'และ' ของสอง พักผ่อนในจังหวะอื่น ๆ ทั้งหมด
- ฟังก์: ในการวัดที่หนึ่ง ให้เล่นโน้ตสี่ตัวในสามจังหวะแรก พักและเล่นโน้ตสี่ตัวบน 'และ' ของสี่ ในการวัดที่สอง ให้พักแล้วเล่นโน้ตตัวที่แปดบนตัว 'และ' ของตัวหนึ่ง พักสองตัว เล่นตัวโน้ตตัวหนึ่งในสี่ตัวที่ตัวที่สาม และตัวที่สี่
- กวดวิชาความก้าวหน้าของคอร์ดแจ๊สทั่วไป
- นักกีตาร์เบสชื่อดัง
- สายกีตาร์สุดเท่สำหรับมือกีตาร์ทุกคน
ตัวอย่างเพลง vamp ที่รู้จักกันดี ได้แก่ Eddie Harris's แจ๊สแดนซ์อิสระ , บิลลี่ คอบบ์แฮม การค้นหาของ Snoopy/Red Baron และ Herbie Hancock's กิ้งก่า .
II - V
ความก้าวหน้าขั้นพื้นฐานอย่างหนึ่งในดนตรีแจ๊สคือ II - V ขยายหนึ่งคอร์ด vamp เป็นสองคอร์ด และตอนนี้เพิ่ม G7, G9 หรือ G13 ลงใน Dm7 นี่คือ II - V ในคีย์ของ C. เล่น Dm7 - G7 ที่ก้าวหน้าด้วยจังหวะในตัวอย่างที่ 1 Tito Puente's เฮ้ เป็นยังไงบ้าง และร้าน Grover Washington's มิสเตอร์เมจิก เป็นตัวอย่างที่ดีของเพลงที่มีการขยายโซโลใน II - V vamp จอห์น โคลทรานส์ ข้อสังเกตของช่วงเวลา และ ขี้เกียจ การผสมผสานคุณสมบัติของ II - V ในหลาย ๆ ปุ่ม เพิ่มจังหวะเหล่านี้:
- คีย์ละติน: เล่นโน้ตสองไตรมาส พักและเล่นบน 'และ' ของสาม พักและเล่นบน 'และ' ของสี่ พักหนึ่งจังหวะครึ่ง เล่นโน้ตตัวที่แปดและโน้ตสองในสี่
- บอสซาโนวา: รูปแบบบอสซาโนวารูปแบบหนึ่งคือโน้ตสองไตรมาส โน้ตตัวที่แปดสองโน้ต โน้ตที่เหลือ และโน้ตตัวที่แปด
เดอะบลูส์ในแจ๊ส
นักดนตรีแจ๊สตลอดทางกลับไปสู่หลุยส์ อาร์มสตรอง และที่อื่นๆ นำเพลงบลูส์ไปยังสถานที่ที่ไม่เคยไปมาก่อน การแทนที่คอร์ดที่พวกเขาใช้เพิ่มการเคลื่อนไหว ความกลมกลืน และความรู้สึกโดยรวมของความซับซ้อน ความก้าวหน้าครั้งแรกคือความก้าวหน้าของบลูส์ 12 บาร์พื้นฐานสามคอร์ด ของ Stevie Ray Vaughn ความภาคภูมิใจและความสุข และจิมมี่ เฮนดริกซ์ บ้านแดง ยกตัวอย่างแบบฟอร์มนี้ ความก้าวหน้าที่สองรวมถึงความกลมกลืนของดนตรีแจ๊สขั้นพื้นฐานซึ่งนำเสนอในเพลงบลูส์มากมายโดย Wes Montgomery เช่น มิสไซล์บลูส์ และ นิ้วหัวแม่มือ .
ความก้าวหน้าครั้งแรก
C7 | F7 | C7 | C7 |
F7 | F7 | C7 | C7 |
G7 | F7 | C7 | G7 ||
ความก้าวหน้าครั้งที่สอง
C13 | F9 | C13 | Gm7 C13 |
F9 | F#dim | C13 Fm7 | Em7 A7#9 |
Dm7 | G9 | C13 A7#9 | D7 G sus ||
ไมเนอร์บลูส์
แนวความคิดเดียวกันของการแทนที่คอร์ดใช้กับความก้าวหน้าของบลูส์ในคีย์ย่อย ปัญหาสองเท่า โดย Otis Rush และ ฉันสะกดคุณ โดย Screamin' Jay Hawkins เป็นเพลงบลูส์ที่เรียบง่ายและยอดเยี่ยม ช่วงเวลาที่ถูกขโมย โดยนักเปียโนและผู้เรียบเรียง โอลิเวอร์ เนลสัน เป็นหนึ่งในเพลงแจ๊สไมเนอร์บลูส์หมายเลขหนึ่ง
ความก้าวหน้าครั้งแรก
ซม | Fm | ซม | ซม |
Fm | Fm | ซม | ซม |
Gm | Fm | ซม | G7 ||
ความก้าวหน้าครั้งที่สอง
Cm7 | Fm7 | Cm7 | Gm7b5 C7#9 |
Fm7 | Fm7 | Cm7 | A7#5 |
ทำไมผู้ชายต้องคุกเข่าเวลาขอแต่งงาน
Dm7b5 | G7 # 5 | Cm9 A7 # 5 | Ab7 G7 # 9 ||
เอฟเฟกต์ขั้นบันไดยักษ์
ในปีพ.ศ. 2502 จอห์น โคลทราน แซกโซโฟนแจ๊สขนาดยักษ์ได้เผยแพร่ผลงานชิ้นเอกของเขา บันไดยักษ์ . ความก้าวหน้าของฮาร์โมนิกที่ก้าวล้ำนี้โดยอิงจากกลุ่มสามกลุ่มที่ได้รับการเสริมแต่งได้เปลี่ยนวิธีที่นักดนตรีแจ๊สคิดเกี่ยวกับความสามัคคี กล่าวถึง Sting ในเนื้อเพลงเพลงฮิตของเขา เดินบนดวงจันทร์ ความก้าวหน้าของคอร์ดนี้เป็นความท้าทายในการเล่น ด้นสดน้อยกว่ามาก
Bmaj7 D7 | Gmaj7 Bb7 | Ebmaj7 | Am7 D7 |
Gmaj7 Bb7 | Ebmaj7 F#7 | Bmaj7 | Fm7 Bb7 |
Ebmaj7 | Am7 D7 | Gmaj7 | C#m7 F#7 |
Bmaj7 | Fm7 Bb7 | Ebmaj7 | C#m7 F#7 ||
I-VI-II-V-I
ความก้าวหน้านี้เรียกว่า 'หนึ่ง/หก/สอง/ห้า/หนึ่ง' เป็นหนึ่งในความก้าวหน้าที่พบบ่อยที่สุดในดนตรีแจ๊ส มันใกล้เคียงกับความก้าวหน้ามาตรฐานเช่นเดียวกับรูปแบบศิลปะ ลองใช้คอร์ดเหล่านี้: Dmaj7 | Bm7 | Em7 | A7 | ดีมาจ7 ความก้าวหน้านี้ใช้ในเพลงของ George Gershwin ฉันมีจังหวะ และเพลงประกอบสำหรับ The Flintstones . นี่เป็นจุดเริ่มต้นที่ดีในการเล่นกับนักกีตาร์คนอื่น
I-II-II-V-I
ความก้าวหน้านี้ซับซ้อนกว่าเนื่องจากใช้คอร์ดหลักเจ็ดและรองเจ็ด ลองใช้คอร์ดเหล่านี้: Cmaj7 | D7 | D7 | Dm7 | G7 | Cmaj7 | Cmaj7. ในการเล่นอย่างถูกต้อง คุณจะต้องเล่น:
- Cmaj7 สำหรับสองมาตรการ
- D7 สำหรับสองมาตรการ
- Dm7 สำหรับวัดเดียว
- G7 สำหรับวัดเดียว
- Cmaj7 สำหรับสองมาตรการ
เพลงที่ใช้ความก้าวหน้านี้คือ ขึ้นรถไฟ และ เด็กหญิงจากอิปาเนมา .
I-II-V-IV
ความก้าวหน้า 'หนึ่ง / สอง / ห้า / สี่' เป็นอีกมาตรฐานแจ๊สที่ใช้ในเพลงเช่น ตุ๊กตาผ้าซาติน และ จะไม่มีเธออีกแล้ว . ลองใช้คอร์ดเหล่านี้: Cmaj7| Gm7 C7 | Fmaj7. หากต้องการเล่นความคืบหน้านี้อย่างถูกต้อง ให้เล่น:
- Cmaj7 สำหรับการวัดเต็มรูปแบบ
- G7 สำหรับครึ่งวัด
- C7 สำหรับครึ่งการวัด
- Fmaj7 สำหรับการวัดเต็มรูปแบบ
I-IV-III-V-II-V-I
ความก้าวหน้าที่ซับซ้อนกว่านี้ถูกใช้อย่างมีชื่อเสียงในเพลงคลาสสิค ทั้งหมดของฉัน . นี่คือวิธีการเล่นในคีย์ C: Cmaj7 | C7 | Fmaj7 | Fm7 | Em7 A7 | Dm7 G7 | Cmaj7 | Cmaj7. เล่น:
- Cmaj7 สำหรับการวัดเดียว
- Fmaj7 สำหรับการวัดเดียว
- The Em7 สำหรับครึ่งวัด
- A7 สำหรับครึ่งวัด
- Dm7 ครึ่งวัด
- G7 สำหรับครึ่งวัด
- Cmaj7 สำหรับสองมาตรการ
หาเพื่อน
สิ่งที่ดีที่สุดที่คุณสามารถทำได้หลังจากที่คุณเรียนรู้การพัฒนาคอร์ดแจ๊สสุดเจ๋งเหล่านี้คือการหานักกีตาร์หรือนักเปียโนคนอื่นมาฝึกด้วย เมื่อคุณทั้งคู่สามารถเล่นแบบก้าวหน้าได้แล้ว ถือเป็นการฝึกฝนที่ดีที่จะผลัดกันโซโล่บนคอร์ด ก่อนที่คุณจะรู้ คุณจะต้องสร้างความประทับใจให้เพื่อน ๆ ทุกคนด้วยเพลงแจ๊สที่นุ่มนวล